《忠保国》一剧，写的是明代隆庆、万历年间（-）一出历史戏。明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。其父李良，阴谋篡位，艳妃欲让帝位于其父。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波，在龙凤阁严词陈诅，艳妃执意不听，定于八月中秋让位。后来，李良封锁昭阳院，李艳妃醒悟，但其时只能独叹奈何。宫中侍女徐延昭的女儿徐千金，相劝艳妃写了诏书，并设计在娲皇楼上用箭射入杨府。杨波命义子快腿兆飞到潼关搬来杨家兄弟兵将。徐杨二进宫，艳妃方以国事相托。李良美梦成空，被杨家兵将活捉送入高墙。杨波扶保幼主登基。
《忠保国》剧目的演绎最早出现于何时，没有确切的文字记载。从现有的一些史料看，清乾隆三十九年（）《春台班戏目》中已载有《进宫》《大保》剧目。清人焦循在其所撰《前部农谭》中，也有列《龙凤阁》剧目（《忠保国》又名《龙凤阁》）。说明此剧至迟在清乾隆、嘉庆年间（-）已在民间上演。已故著名蒲剧史学家墨遗萍老先生在其所著《蒲剧史魂》中也指出，清乾、嘉时《忠保国》剧目已为“西路”蒲剧常演的剧目之一。蒲剧早期著名演员郭宝臣，清同治年间（-）赴北京学戏，出师后上演的剧目中即有《二进宫》，可惜未留下相关资料，只有反串《二进宫》花脸留声唱片行世。《忠保国》一剧的折子戏《二进宫》，京剧演绎最为成功。20世纪二、三十年代，尚小云（饰李艳妃）、谭小培（饰杨波）、裘桂仙（饰徐延昭）联袂演出，因都是名演员，他们的《二进宫》一时轰动京都，深受群众喜欢。到了四、五十年代，随着谭派、裘派传人谭富英、裘盛戎的成名，张君秋（饰李艳妃）、谭富英（饰杨波）、裘盛戎（饰徐延昭）三位名家合作演出《二进宫》不逊前辈，称为珠联璧合的教学标准戏。
年冬，我始写《平阳是中国戏曲形成的摇篮》一书，在写作过程中曾对《忠保国》一剧为何人所写？这个剧本出笼的目的何在？《忠保国》一剧被蒲剧搬上舞台最初应在何时？《忠保国》一剧同蒲剧的历史关系等问题，进行了较长时间的资料查阅和研究。（一）从剧本本身分析看。《蒲州梆子传统剧本汇编》第三集《忠保国》一剧，共十五场。其中第六场写的是兵部侍郎杨波命义子，快腿兆飞潼关搬兵，这是一出过场戏。剧中兆飞为丑角行当，整场戏全为念白。
原文如下：
兆飞：（上）张义门也过来了，芦沟桥也过来了，把我这身子活动活动好上路。长辛店起了身了！良乡县、豆店、涿州、张飞庙、张飞鞭掂一掂、误了路，回来者跑。北天门、南天门、东天门、西天门，进了山，怀阴县，石帖、五侯、石帖刀子、五侯寨、过了五侯买不下菜，吃不上菜也得跑。榆次城、祁县、太谷、平遥、介休、灵石城、上坡呀上到顶、坡上就到韩信岭，越刮风越寒冷。下坡好轻松，顺路走到头、郭家沟里好馒头，吃了一个误了路，回来者跑。霍州城、穿街过，赵城过了上纪落，下纪落、苗村、玉村到官庄，官庄桥是好桥，两旁站着狮子头，人在桥上走，水在桥下流，回来者跑。说洪洞到洪洞，莲花长在城壕中，东面玉峰山，西面汾河滩，大路就在城照南，误了路回来者跑。高河店高河桥，顺着大路往南跑，前面就是党家堡，过了坂下平阳府，平阳府大鼓楼，半截塞到天里头。歇一歇缓一缓，鼓楼下边喘一喘，鼓楼底下吃喝好，羊杂碎一碗能吃饱，回来者跑。史村，高显没县城，郭马望侯马，望的两眼花，涅口山，东镇滩、闻喜城小郭店、水头镇、将军庙、北相镇上羊肉泡，李汉街，白葡沟，过了高土是雨子、大跳一步是坡底，进了蒲州城了！先看一看我二杆子四哥去。（下）。
这种如数家珍，对沿途所经山西各地的地名、风物。熟习程度，使人感到故事就发生在三晋大地。地域风貌不仅深深吸引了观众，而且能让人萌生这样一个念头，《忠保国》一剧的编撰，似乎为晋人所写；更贴切点说，这幕剧的作者应出自原平阳人，即今晋南人之手。
年，我同江羽、任重远（均已故）两位老师写《蒲剧名家十三红》一书时，谈到蒲剧历史上的“十三红”老艺人这样讲：“抗日战争初期，他在西安演戏，落脚‘晋风社’，听老师傅们传言，《忠保国》《假金牌》两个剧目，是明代晚期蒲州梆子艺人所写。”他还说：“剧本的作者是芮城县的一位举人。他酷爱戏曲，而且自此之后终身再未进第。”由此看来，《忠保国》一剧的编撰者出自平阳人之手，当无疑惑。
（二）从剧本中的人物和历史背景看。《忠保国》京剧又称《龙凤阁》，由《大保国》《探皇陵》《二进宫》三折戏组成。而蒲剧《忠保国》剧本则由十五场组成。其中十四、十五两场戏和京剧《二进宫》相同。《二进宫》这折戏是《忠保国》全剧的精华。是一出以青衣、须生、花脸对唱见长的唱工戏，若能名家配合便能各抒其长，让观众大饱眼福。《忠保国》全剧的主要人物，也由此3人组成。即：李艳妃青衣，杨波老生，徐延昭大净。
据明史记载：李艳妃山西翼城人，万历皇帝的生身母亲。李艳妃原是一名普通宫女，因受穆宗恩宠，隆庆元年（）封为贵妃，万历皇帝登基（）后，封其为慈圣皇太后。
这里所说的《二进宫》一折戏中的杨波，即明嘉靖、隆庆、万历间兵部侍郎杨博之原型。杨系山西蒲州人，这就能看出《忠保国》一剧中三位主要人物，有两位是平阳人。杨博嘉靖八年（）进士，因谙练军事，具有远见卓识，多次边塞御敌有功，受皇帝赏识，由兵部武库主事，逐步升迁为兵部职方郎中，兵部右侍郎、左侍郎，兵部尚书加太子少保、太子太保等职。隆庆年间（-），有人弹劾他庇护乡人，杨向皇帝连上奏章，迄求退休。皇帝不允，而且斥责弹劾者，为杨晋级少傅兼太子少傅。万历登基后，张居正勾结宦官冯中诬陷首席大学士高拱，差刺客行刺皇帝，欲置高于死地，又是杨博出面辩解，高拱才被得救。
《明史》评价杨为人正派，主持公道，“临事安闲有识量”，德高望重，有长者风度。
另据山西省戏剧家协会主席李金海所著《戏苑史海一得录》载：“《蒲剧史魂》称，明嘉靖年间，蒲州老杨博、王崇古总督宣化、大同、三边及后，与张四维（山西蒲州人）先后入朝当国，‘蚁附日众’，使蒲剧转战京师。这种历史背景，为蒲伶所用家乡戏曲去塑造杨博的舞台艺术形象，提供了机遇和条件。显然蒲州梆子《忠保国》剧目的出现和这个背景有着直接的关系。”这段论述很为实际和精到。应该说《忠保国》一剧的出笼系蒲伶为老杨博祝寿之作。且从剧本的写作手法看，蒲州梆子《忠保国》由十五场戏组成，这同明早中期戏曲沿用元人杂剧的写作手法，不无关系。而京剧《龙凤阁》则由《大保国》《探皇陵》《二进宫》三折戏连演，习称（大、探、二）。两者相比较，显然蒲州梆子《忠保国》剧本创作于前，京剧《龙凤阁》创作于后。
（三）又据已故蒲剧史学家墨遗萍老先生年春所撰《蒲剧小史》载：“于此不相先后，又有蒲州张四维者嘉靖进士，万历间以张居正荐得礼部尚书，兼东阁大学士入赞机务，谨事居正不敢相可否。居正卒，四维当国，力反前事而攻讦居正。相传晋南流行之《假金牌》一剧，即当日四维投意蒲伶而为之者。”
上述几则历史事实至少可以让人明白这样几个问题：①明嘉靖隆庆万历间，朝廷中上有平阳慈圣皇太后，下有杨博、张四维、王崇古等文武重臣，反映出这一时期平阳人在朝中的地位。②《忠保国》剧本之创作，出此蒲伶之手。③蒲州梆子北上进京演绎的时间，应同剧目出笼的时间相一致，约在张居正卒折前后。《忠保国》一剧是为杨博祝寿而作；《假金牌》剧目是为攻讦张居正而写。《忠保国》演出于前，《假金牌》创作于后。（作者狐玉林，系原临汾地委政研室主任；文中图片为灵宝蒲剧团《二进宫》剧照，郭作民摄）
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